自從新版《倚天屠龍記》問世后，讓觀眾對倍速播放又增加了一份情感。其實，只有當(dāng)一些劇集的節(jié)奏實在拖沓，不得已才會用倍速觀看。這不，新出的《盜墓筆記之怒海潛沙》就讓人忍不住要倍速觀看了。
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一開始，用一個夢中夢中夢拉開了“懸疑”的序幕。原著中吳三省是個亦邪亦正的人物，看過原著的自然知道，但沒看原著的經(jīng)過這么一個夢中夢中夢也大概就了解到了，所以這個改編并不多余，算是起了個好頭，然后開始講故事。
故事講的也不慢，三叔失蹤，吳邪在阿寧的引領(lǐng)下開始了自己的第二次探險。顯然，劇集在吸取了《盜墓筆記1》的經(jīng)驗教訓(xùn)之后，進(jìn)步不小：
一、特效升級
探險懸疑，原著作者天馬行空的想象力在筆下用文字能闡述的天花亂墜、美輪美奐，但是影視化過程中要“真實”呈現(xiàn)給觀眾卻不是一件易事。2015年的《盜墓筆記》就是一個失敗案例，五毛特效不說，連基本的道具都是能省則省。到了《怒海潛沙》，本身就有不少水下鏡頭，特效是關(guān)鍵，誠然，該劇在特效和道具上都進(jìn)步不少，起碼看著不會出戲。
但深究起來，其實效果也很一般，相對上一部而言，倒是進(jìn)步了。
二、劇情主線謹(jǐn)遵原著
改編如果沒有新意，那還不如照著原著拍呢！
從《盜墓筆記1》中得到教訓(xùn)后，或許也學(xué)習(xí)了《精絕古城》對《鬼吹燈》的改編方法，《怒海潛沙》大體上都按照原著來拍了，只有一些小部分無關(guān)緊要的地方做了改編。
比如來找吳邪的在原著中并不是阿寧一個人，還有張教授，還有一些別人的臺詞，為了給吳邪加戲也讓吳邪統(tǒng)統(tǒng)說了。當(dāng)然，這些小細(xì)節(jié)，無傷大雅。
（不過，這些僅限于10集以前，之后編劇好像放飛自我了！）
三、“上交國家”的問題終于得到了解決
李易峰版的吳邪動不動就“上交國家”，路線極其“紅?！?，生硬的強調(diào)正確的價值觀，讓全劇看起來很不協(xié)調(diào)，所以到了《怒海潛沙》這一問題得到改善。
“上交國家”先不說了，改成“保護(hù)文物”。除了把字眼改的正常些，出現(xiàn)頻率也大大降低，前十集大約也就出現(xiàn)了兩三次。總之，比起2015年的劇，續(xù)集整體而言好多了。
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說完好的，就再聊聊該劇讓人想“倍速觀看”的原因。
首先，就是人物的演技和配音。
本來吳邪的扮演者侯明昊演技就比較青澀，再配上如同朗誦版的配音，差勁的臺詞功底也暴露無遺，而侯明昊飾演的吳邪似乎對人物理解也有誤區(qū)。一直表現(xiàn)出的興奮和時不時就露出的蜜汁微笑總讓人覺得不合時宜。
比如第一集有人給他一部車后，并沒有任何疑惑，反而顯得很開心。之后，一個汽車在公路奔襲的鏡頭，吳邪回憶著壓抑“噩夢”，臉上卻洋溢這一種輕松與愉悅。之后莫名其妙的高興，更是有很多讓人摸不著頭腦。再比如海猴子就在面前的時候，你怎么笑的出來的？
再有對張起靈的稱呼，也很有意思，一會兒悶油瓶，一會小哥的。張起靈由成毅飾演，除了演技，也是同樣的配音問題。本來張起靈不習(xí)慣表達(dá)，一直很少說話，所以才有“悶油瓶”的稱呼，但在該劇中，小哥的話可不少。
當(dāng)然，比起王胖子，那就是小巫見大巫了。王胖子應(yīng)該是三人組的“開心果”，但顯然，張博宇飾演的王胖子在該劇中用力過猛了。比如在風(fēng)浪讓船體幾近顛覆的時候，王胖子竟然站在船頭大喊著“大?！?，還覺得“多爽啊”~這不是神經(jīng)病嗎？
王胖子不是缺心眼，在原著中，也是表面貪財魯莽，實則很聰明也講義氣，并不是一個“二傻子”。很明顯，王胖子角色塑造上有些“過頭”，不僅“大咧”過頭，“幽默”也過頭，動不動就是歇后語可不是幽默的表現(xiàn)，真正的幽默也是有度的。
主要角色塑造空洞外，其他角色更是遜色。年輕時的吳三省、還有演技超級浮夸的解連環(huán)，當(dāng)然二十年前吳三省的考古小隊隊員演技很“認(rèn)真”，像極了國產(chǎn)恐怖爛片中的樣子。
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雖然整體編排上都符合原著，也極力在布置一個“懸疑”的氛圍，但可惜的是“懸疑”也過頭了。所以筆者要說，導(dǎo)演“一定”是有顆拍恐怖片的心，恐怖片就是要“嚇人”?！杜撋场窂囊婚_始就在“努力”嚇人。
一出夢中夢中夢的設(shè)計，讓吳三省“變臉”是導(dǎo)演嚇唬觀眾的第一步，之后，各種“故弄玄虛”非要整一出恐怖好戲。比如配樂就很讓人納悶，一個懸疑劇，很多時候的配樂都是一個女聲在鬼叫是要嚇唬誰？這種配樂出現(xiàn)在墓穴的畫面里，一時間還以為是墓穴里發(fā)出來的。如果說在墓穴里用這種配樂增加恐怖的氣氛可以理解，那么在海上（船上）還這么配樂就真是有些爛大街了，恐怖片的既視感不止如此。二十年前吳三省探險小隊隊員把“恐怖片”的味道演繹到了極致。遇到危險就是叫——啊！這（那）是什么東西？怎么辦？看到“仙境”就是笑——哈哈，嘿嘿，呵呵，太好了~
這不就是國產(chǎn)恐怖片的慣用套路嗎？男配愛出風(fēng)頭關(guān)鍵時刻卻膽小如鼠，女配一身小姐氣危險來臨就知道喊叫。雖然筆者對這么一支考古隊感到很疑惑，但原著中還真是這么寫的，只是沒有人物具體是如何表現(xiàn)害怕、高興這些情緒的描寫。
顯然，在導(dǎo)演的安排下，演員們成功借鑒了國產(chǎn)恐怖片的演法！
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《怒海潛沙》應(yīng)該是兩條主線——一是吳邪為找尋三叔下落而同張起靈、王胖子、阿寧一同入海底墓；二則是張起靈回憶起的二十年前，包括吳三省在內(nèi)的考古隊在西沙考古的詭異經(jīng)歷。
走在吳邪時代軌跡的線很好拍，按部就班就行了，只是二十年前的戲，實在很不走心。潛水裝備是不是太先進(jìn)先不討論，單單這些回憶的引出就很有意思——每次張起靈只要說出這兩句話，必然是回憶的畫面：“這地方我好像來過”“我想起來了”……一次兩次也就罷了，氣的是幾乎所有的回憶片段都是這么來的。設(shè)計到劇情，其實該劇是承接《盜墓筆記之七星魯王宮》的故事。
本來在《怒海潛沙》的原著中對話就不算特別多，多的反而是吳邪的內(nèi)心活動。為了把所有內(nèi)容呈現(xiàn)，劇集想到的辦法就是改編成臺詞。不管是吳邪說還是張起靈說，亦或是王胖子說，都無所謂，但都要說出來，這樣一來就顯得劇情很拖沓。人物絮絮叨叨的，本來用恐怖片方式樹立的懸疑氛圍在一通臺詞后消失的無影無蹤。所以，開倍速才是“王道”。
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《怒海潛沙》的開播很有趣。6月3日，在該劇開播前夕，南派三叔宣布版權(quán)終于又回到自己手中。歡瑞的版權(quán)到期，南派三叔很興奮，廣大書迷也很興奮。但實際上，不管誰拿著版權(quán)，探險懸疑在國內(nèi)本來很難拍。
縱觀《盜墓筆記》的影視開發(fā)，南派三叔親自參與開發(fā)的其實也不咋地。電影版《盜墓筆記》，豆瓣4.7，口碑算是雪崩狀態(tài)；網(wǎng)劇上《老九門》《沙?！房诒疾缓?。這與南派三叔的風(fēng)格也有很大關(guān)系——“挖坑不填坑”，所以編劇有時候為了更好的改編，只能自己“填坑”，或者大刀闊斧的改。但絕大多數(shù)情況下都是失敗。
國內(nèi)探險懸疑劇的開發(fā)其實并不是很落后，同為“盜墓”題材的《鬼吹燈》影視化改編就有很多不錯的作品。電影《尋龍訣》，網(wǎng)劇上《精絕古城》、《怒晴湘西》口碑都相當(dāng)不錯。所以，不是改不好，還是看電影工作者用不用心。
希望重新拿到電視劇版權(quán)的南派三叔在接下來能夠用心打造這一“IP”！
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