詹姆斯.卡梅隆vs斯皮爾伯格：兩位世界紀(jì)大導(dǎo)演相互對比，總體而言，斯皮爾伯格比卡梅隆略勝一籌。
這個問題其實不太好回答，因為兩位都是對電影擁有巨大貢獻(xiàn)的世界級別大導(dǎo)演，更是當(dāng)今活著的封神的電影大師，都非常值得尊敬，沒有誰厲害一點，誰遜色一點的無聊說法。但這個問題問的誰厲害，按照某些方式也很好回答，對比兩位導(dǎo)演各自擅長的類型和貢獻(xiàn)便行。
前面回答者說得很好了，但列舉電影節(jié)的獎項對比無非其中一項小參考，代表不了什么。兩位大導(dǎo)演真要對比誰厲害，最佳辦法只有一個，從開創(chuàng)的電影類型作品和電影成就著手。
眾所周知，電影分為商業(yè)片和文藝片兩種，商業(yè)片和文藝片細(xì)致描述不展開，商業(yè)片屬于類型商業(yè)系列大片，一般而言是大投資、大明星、大制作、大宣傳等電影作品。文藝片則著重導(dǎo)演個人表達(dá)。
首先，卡梅隆與斯皮爾伯格商業(yè)大片上對比，成就不相上下。
商業(yè)類型系列特效大片神作與否，其實有一個非常簡單的定義方法，大概有著四個標(biāo)準(zhǔn)。
第一是在電影工業(yè)制作技術(shù)上面是否有著巨大突破，或者技術(shù)集大成者的綜合使用。第二點在于題材類型，故事劇情上是否擁有巨大突破。第三點在演員表演，塑造角色上是否有巨大突破。第四點是在商業(yè)回報上面，是否有著巨大突破。
這四點只要滿足了三點，基本會成為商業(yè)類型系列電影神作，經(jīng)典。（尤其是第二點劇情，因為好萊塢演員表演基本沒問題，好萊塢工業(yè)技術(shù)全世界最成熟，電影制作技術(shù)即使沒有突破，也不會拖后腿）
那么，我們從這個層面上來分析一下兩位大導(dǎo)演。
詹姆斯.卡梅隆滿足這四點的商業(yè)類型系列特效大片，作品大概包括：《終結(jié)者系列》《異形2》《深淵》《泰坦尼克號》《真實的謊言》《阿凡達(dá)》等。
卡梅隆是美國甚至世界知名的電影技術(shù)狂人，上述作品《終結(jié)者系列》，《異形2》，《泰坦尼克號》，《阿凡達(dá)系列》等作品都滿足技術(shù)突破，故事突破，角色突破，商業(yè)突破四大層面，是世界商業(yè)電影無可爭議的神作經(jīng)典。
卡梅隆作品尤其《終結(jié)者》系列，最滿足開創(chuàng)奠定一種電影類型的定義?！短┨鼓峥颂枴泛汀栋⒎策_(dá)》是電影技術(shù)集大成之作?！墩鎸嵉闹e言》《異形2》《深淵》，在電影技術(shù)上突破沒有那么巨大，但也有著一定的突破。
斯皮爾伯格滿足這四點的商業(yè)類型系列特效大片，作品大概包括：《大白鯊》《侏羅紀(jì)公園系列》《奪寶奇兵系列》《拯救大兵瑞恩》《世界大戰(zhàn)》《少數(shù)派報告》《頭號玩家》等。
斯皮爾伯格在電影工業(yè)技術(shù)上面，不如卡梅隆技術(shù)狂人那么知名。但斯皮爾伯格的作品在電影工業(yè)技術(shù)突破，電影類型題材突破，電影角色塑造突破，在電影商業(yè)回報上突破，并不比卡梅隆遜色。
即使，不算上《奪寶奇兵系列》成功有喬治.盧卡斯的一半功勞。但光商業(yè)類型系列特效大片上面，《大白鯊》和《侏羅紀(jì)公園》，再到《拯救大兵瑞恩》對戰(zhàn)爭片劃時代的開創(chuàng)奠定?！妒澜绱髴?zhàn)》《少數(shù)派報告》《頭號玩家》也有一定的突破。
總而言之，在商業(yè)類型系列特效大片上。斯皮爾伯格其成就不會比卡梅隆遜色，并且基本能打平。
其次，卡梅隆和斯皮爾伯格在文藝片對比上，卡梅隆便會輸上一籌了。
文藝片定義非常復(fù)雜，大概是導(dǎo)演表達(dá)自我思想題材的作品，不以商業(yè)性賺錢為目的。這點方面，斯皮爾伯格確實勝過卡梅隆，并且是不止一點，原因也非常簡單，卡梅隆相比作品少了很多。
詹姆斯.卡梅隆全部電影作品，包括這些作品：《潘多拉的世界》《食人魚2：繁殖》《克賽諾起源》《信息偵探》。《終結(jié)者系列》《深淵》《異形2》《真實的謊言》《泰坦尼克號》《阿凡達(dá)》。
前面五部作品不太知名，算是卡梅隆練手積累經(jīng)驗作品?？仿『竺嫫卟孔髌?，基本都是偏電影工業(yè)技術(shù)，和商業(yè)類型的電影。在文藝片的領(lǐng)域上面，卡梅隆的斬獲顯然并不算大。
斯皮爾伯格就不同了，限于篇幅不列全部電影作品，因為數(shù)量確實非常多。除了商業(yè)類型系列特效大片，斯皮爾伯格在文藝片領(lǐng)域上成就同樣達(dá)到世界頂級另，完全不遜色其商業(yè)片水平。
文藝片作品包括：人文科幻《第三類接觸》《ET外星人》和《人工智能》，戰(zhàn)爭文藝片《辛德勒名單》和《太陽帝國》，再到政治文藝片《林肯》《慕尼黑》《華盛頓郵報》等等。
總而言之，斯皮爾伯格在文藝片領(lǐng)域上面，無論是對電影工業(yè)技術(shù)的使用，對類型題材的開創(chuàng)，再到故事劇情的闡述，還有演員角色的塑造，以及思想內(nèi)涵的表達(dá)上面，其獲得的贊譽完全不遜色其商業(yè)電影。
在文藝片的領(lǐng)域上面，不管卡梅隆沉迷技術(shù)沒有拍，或者簡單因為作品數(shù)量客觀原因，在這點方面顯然頗為不如斯皮爾伯格的。當(dāng)然，兩位都是世界級別活著的電影宗師，不管如何，都值得尊敬愛戴。
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