寫這篇文章前我看了一個(gè)帖子《這屆金曲獎(jiǎng)入圍名單里，你認(rèn)識(shí)幾個(gè)人》這不禁讓人唏噓，一個(gè)昔日席卷大江南北的臺(tái)灣樂壇，華語樂壇唯一具有權(quán)威性的獎(jiǎng)項(xiàng)，如今已淪為無人知曉的地步。
兩岸的樂壇，本是如兩條平行線般共同前行，羅大佑在臺(tái)灣抱起吉他，崔健在北京一聲吶喊。臺(tái)灣民謠大師輩出，大陸搖滾樂隊(duì)縱橫，臺(tái)灣進(jìn)入群星璀璨的情歌時(shí)期，內(nèi)陸也出現(xiàn)了校園民謠的風(fēng)潮。隨后，兩岸的樂壇交織前行，四小天后紅遍大江南北，王菲走上金曲獎(jiǎng)舞臺(tái)，周筆暢等陶喆R&B門徒出現(xiàn)在大陸選秀節(jié)目中。
然而，這一幅并肩前行的景致，在2017年徹底幻滅。
這一切起因于“唱歌綜藝時(shí)代”的興盛。其實(shí)，音樂綜藝節(jié)目的出現(xiàn)，對(duì)于一個(gè)音樂行業(yè)的發(fā)展是有促進(jìn)作用的。但內(nèi)陸樂壇的情況有些特殊，千禧年來臨之際，所帶來的不只是互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代的崛起，還有因?yàn)橹T多因素而導(dǎo)致的盜版浪潮。
那是華語樂壇少見的“逆發(fā)展”趨勢(shì)，盜版所帶來的打擊是毀滅性的。昔日縱橫樂壇的大廠牌紛紛垮臺(tái)，大批量音樂制作人專業(yè)轉(zhuǎn)行，歌手隱退，過氣接踵而至。整個(gè)行業(yè)都面臨著“沒錢賺”的困擾，就在一籌莫展之際，出現(xiàn)了《超級(jí)女聲》。
超男超女時(shí)代的來臨，一舉扭轉(zhuǎn)了樂壇的頹勢(shì)，也因此完成了內(nèi)陸樂壇從“唱片經(jīng)濟(jì)”到“娛樂經(jīng)紀(jì)”的轉(zhuǎn)型?？墒牵@種新人選秀的節(jié)目一定會(huì)面臨“人才枯竭”的問題。從“超女”到“好聲音”一屆不如一屆，甚至到了這一季《中國好聲音》已經(jīng)沒有選手可以在賽后成功步入樂壇。大眾連冠軍的名字都想不起來。
除了“新人挖掘”以外還有“炒舊時(shí)代剩飯”的方式，比如《我是歌手》，但這也逃不過資源枯竭的問題。所以，在2017年，樂壇遭受到兩大新生事物的猛烈沖擊，一個(gè)是偶像經(jīng)濟(jì)，一個(gè)是網(wǎng)紅音樂（短視頻音樂），一個(gè)通過粉絲刷榜，另一個(gè)依靠龐大的群眾基數(shù)，霸占著今天的各大音樂排行榜。
這直接導(dǎo)致音樂排行榜前10名，幾乎見不到新鮮音樂元素。這也使得內(nèi)陸樂壇已經(jīng)找不到具有權(quán)威性的音樂獎(jiǎng)項(xiàng)。
而今天的臺(tái)灣還依舊處在唱片時(shí)代，金曲獎(jiǎng)的評(píng)審機(jī)制使得優(yōu)秀的新人，還可以通過作品獲得成功。尷尬的是，如今的得獎(jiǎng)熱門人選，Leo王，椅子樂隊(duì)等在內(nèi)陸樂壇已經(jīng)是聞所未聞的存在。
但人民群眾心中的“權(quán)威感”還在，一是因?yàn)槿A語樂壇也實(shí)在找不到，其他具有權(quán)威性的獎(jiǎng)項(xiàng)。而在歌手心中，金曲獎(jiǎng)依舊是主流群體認(rèn)證的重要平臺(tái)。網(wǎng)紅們?cè)谂Φ厮嚾嘶?，他們渴望在更多的主流媒體中露臉以便進(jìn)入主流文化娛樂圈，而偶像經(jīng)濟(jì)高速的迭代換新，尤其這兩年的偶像經(jīng)濟(jì)出現(xiàn)衰退跡象，偶像們都急于轉(zhuǎn)型，希望通過官方認(rèn)證來洗去偶像標(biāo)簽。否則帶著這樣的標(biāo)簽，每走一步都會(huì)被人們質(zhì)疑“憑什么”？金曲獎(jiǎng)，就是可以助這兩者一步登天的平臺(tái)。當(dāng)然，金曲獎(jiǎng)是否能夠接納他們還另說。
我的觀察，其實(shí)金曲獎(jiǎng)的核心與忠實(shí)受眾始終都在，首先這個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)本就是面向臺(tái)灣華語樂壇，而這部分歌手的音樂審美在不斷提高，觀眾的審美與品位也在不斷提高，而如今兩岸的樂壇，已經(jīng)從兩條平行線往不同的兩個(gè)方向發(fā)展，一個(gè)逐漸走向豆蔻時(shí)代的低齡娛樂，外放又夸張的生命力的噴發(fā)。而另一個(gè)則是內(nèi)斂、精致且往自我方向不斷探索的過程，這也是成熟的規(guī)律，然而在這個(gè)過程中會(huì)越來越脫離最廣泛又通俗的大眾審美。
即便如此，金曲獎(jiǎng)的收視率與關(guān)注度已經(jīng)大大不如以往。所以如果還想繼續(xù)保持引領(lǐng)主流樂壇的風(fēng)向標(biāo)的角色，那么不可能不去接納時(shí)代潮流，對(duì)如此龐大的新生事物與流量視而不見。
鄧紫棋在金曲獎(jiǎng)中串燒了十首油管兒點(diǎn)擊破億金曲，這十首歌如同華語樂壇偶像與網(wǎng)紅經(jīng)濟(jì)的縮影，也是華語樂壇發(fā)展至今最顯眼的標(biāo)志歌曲。
而陳奕迅在金曲獎(jiǎng)開場中，以《金氏紀(jì)錄》為名，以自己奪得歌王次數(shù)最多的身份演唱殷正洋《無盡的港口》、五月天《頑固》、蔡健雅《雙棲動(dòng)物》、周杰倫《安靜》、江蕙《甲你攬牢牢》與張惠妹《黑吃黑》。
這幾位歌手都是金曲獎(jiǎng)紀(jì)錄的保持者，曾經(jīng)在樂壇呼風(fēng)喚雨的角色，在如今的新時(shí)代里，這些天王巨星黯然失色。由陳奕迅這樣一個(gè)經(jīng)歷了樂壇輝煌與衰落，唱片時(shí)代到數(shù)字時(shí)代的轉(zhuǎn)變，主流音樂到如今流量時(shí)代風(fēng)云變幻的人演唱再合適不過。而這兩個(gè)人的串燒，一個(gè)是花團(tuán)錦簇的數(shù)字時(shí)代，一個(gè)是昔日輝煌的唱片時(shí)代，讓人思考良多。
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