搖滾音樂人崔健在跟記者的對話中這樣說“你根本就不聽我的音樂，你沒有聽懂。你沒有權(quán)利說我尖銳不尖銳，實(shí)際上，我的批判性和尖銳比過去強(qiáng)一百倍。我急就急在這兒?！?/span>
1986年，崔健在北京工體演唱《一無所有》轟動全國，依照樂評人李皖的說法，這首歌其實(shí)就是一個(gè)普通的西北風(fēng)情歌，本身并沒有什么深刻的社會意義，但是它產(chǎn)生了極其強(qiáng)烈的社會反應(yīng)，變成了一個(gè)符號、一種象征、甚至是一個(gè)開端。
這是時(shí)代發(fā)展下的選擇，并非憑一己之力可以扭轉(zhuǎn)。在《樂隊(duì)的夏天》開播前，我在網(wǎng)上看到這樣一個(gè)帖子《這個(gè)時(shí)代搖滾樂的堅(jiān)持還在嗎》我思考了很久，倒不是因?yàn)椤霸谂c不在”而困惑，這個(gè)堅(jiān)持是什么？
人們都知道，九十年代末以后，整個(gè)中國搖滾樂徹底衰敗了，但人們忽略了，千禧年之后，整個(gè)華語樂壇的唱片市場都幾乎崩塌，只不過搖滾成為了災(zāi)難來臨前夜的預(yù)兆。
但大眾不這樣認(rèn)為，甚至玩兒搖滾的人也不這樣認(rèn)為。流行音樂的成功，以及偶像經(jīng)濟(jì)泛濫，被強(qiáng)行發(fā)泄為“搖滾衰敗”的因果關(guān)系。新時(shí)代的彩虹自此成為雙方勢不兩立的分界線。
正如崔健所說：“以前流行樂和搖滾樂可以說是在同一個(gè)戰(zhàn)壕里的。不像現(xiàn)在，流行樂已經(jīng)和搖滾樂區(qū)分得很明顯了。甚至在《樂隊(duì)的夏天》你你都可以看出，那些專家樂迷有多看不起流行樂，現(xiàn)在流行樂以銷售市場為主，搖滾樂以個(gè)性為主，這兩種風(fēng)格完全分開了。流行樂是為了迎合市場去改變自己，搖滾樂則是堅(jiān)持自己?！?/p>
但這份高尚無比的“堅(jiān)持”，是不向金錢所妥協(xié)？是汪峰式的搖滾夢，還是朝陽大媽般俠肝義膽的情懷？不得不說，這些年來搖滾樂隊(duì)也確實(shí)在堅(jiān)持著什么。我印象最深的是，崔健《一無所有》沒能上春晚，全網(wǎng)慶幸，有條評論說：“幸虧沒能上春晚，不然就像初戀做了雞?！狈路饟u滾樂就是不能被主旋律文化給“污染”，除此之外，搖滾樂還不能上綜藝節(jié)目，搖滾樂不能被主流價(jià)值觀帶著走……慢慢的，這份“堅(jiān)持”開始局部化，極端化，開始變成自視清高與孤芳自賞的游戲。
我看《樂隊(duì)的夏天》里，每個(gè)樂隊(duì)在賽后采訪時(shí)都說“堅(jiān)持”，這份堅(jiān)持從時(shí)代社會的大方向，變成了艱難維持樂隊(duì)的“老板，芹菜一塊八算我一塊五吧，我還要堅(jiān)持做樂隊(duì)”的《星光大道》2.0版。
這個(gè)堅(jiān)持是什么？就是離開了那個(gè)啟蒙時(shí)代，搖滾的反抗與對立面都已經(jīng)模糊了的時(shí)候，還要不要堅(jiān)持發(fā)聲，哪怕這聲音起來已經(jīng)顯得蒼白與空洞。一位智者曾經(jīng)說，亂世搖滾，和平娛樂。但這個(gè)世界的矛盾一直都在，搖滾必然沉默但不會死去，因?yàn)檫@不是他應(yīng)該輝煌的時(shí)代。
而《樂隊(duì)的夏天》單從節(jié)目本身，我認(rèn)為做得極其出色，甚至還寫了一篇文章來說明它為什么出色。即便如此，中國電視唱歌比賽，一直以來都是在崩塌的廢墟里找到了一些殘存的精華，使它二度發(fā)光，而新作品，除了神曲與大熱影視的主題曲之外，通過唱歌類的綜藝來推幾乎成了建立影響力的唯一途徑。
這本身就是一個(gè)病態(tài)，因?yàn)樗冀K是在消費(fèi)曾經(jīng)的殘余價(jià)值，所以我很愿意推薦一些新的樂隊(duì)，因?yàn)槲覀儾荒馨涯抗庥肋h(yuǎn)停留在上個(gè)世紀(jì)?！稑逢?duì)的夏天》難得的把目光從中國綜藝三板斧“賣慘”“吹捧”“遭?！敝修D(zhuǎn)移到“音樂關(guān)注度”上（雖然沒有完全脫離三板斧）。為此，很多人愿意接受那些音樂。也為他們的發(fā)展帶來動力，但可怕的是，人們忘記了搖滾樂的原始存在意義。
自此，搖滾在國人心里，成為了酷帥的，樂隊(duì)形式的，聽起來血脈噴張的“流行”音樂。最好的預(yù)示就是“bongbong”這個(gè)高顏值樂隊(duì)的大火。這份麻痹，足以讓聽音樂的人曲解這個(gè)事物，甚至遺忘其中有力量的生命力噴發(fā)。
因?yàn)橹袊膴蕵肥袌觯呀?jīng)先后玩兒壞了“歌手”，玩兒跑了“天王天后”，玩殘了“民謠”，玩兒傻了“說唱”?！稑逢?duì)的夏天》這只是第一季，以后的走向我們不知道，但倘若所有事物都是開頭美好，但結(jié)局潦倒又有何意義？
但時(shí)代就是那么難以預(yù)料，當(dāng)年崔健所衍生的社會反應(yīng)，想必也是崔健所始料未及的，他本沒有成為全民吶喊先鋒的意向，可是卻被文學(xué)家抒情、被社會學(xué)家探討、被哲學(xué)家分析，于是崔健與他早期創(chuàng)作的歌曲，已經(jīng)超越了自我與音樂的層面，甚至它們不屬于崔健個(gè)人，而是變成了一個(gè)時(shí)代的圖騰。
所以你問我，《樂隊(duì)的夏天》是不是拯救了搖滾樂？我只能說，搖滾是在必要的時(shí)候救人的，而不是一根盈利鏈條。搖滾樂能否重現(xiàn)輝煌？正如我上文提到的，這不是搖滾應(yīng)該發(fā)光的時(shí)代。
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