不只是導演滕華濤的道歉沒得到同情。在這條動態(tài)下留言的舒淇、鹿晗、馬伊琍也遭到了網(wǎng)民毫不留情的無差別攻擊。作為《上海堡壘》的主創(chuàng)之一，舒淇留言安撫導演然后鹿晗回復，剛走出離婚風波的馬伊琍，也站出來力挺好友滕華濤。
說起來，滕華濤執(zhí)導的《失戀33天》、《裸婚時代》、《蝸居》均是由文章主演，他還是文章、馬伊琍主演電視劇《小爸爸》的監(jiān)制。
從導演的“道歉內(nèi)容”來看，我覺得他是真的挺難過的。畢竟，“關(guān)上中國科幻的大門”這種罪名，凡是對自己職業(yè)生涯有點追求的導演，肯定都承受不住。從歷史業(yè)績來看，滕華濤并不是一個圈錢的純爛片導演。只是他的能力圈并不在“科幻”上，而是俗世人間的煙火愛情故事，早年間也得過一些重量級獎項。
滕華濤自己出身于影視世家。父親是導演過《棋王》、《黃河謠》的第四代導演滕文驥，母親翁路明的作品你們肯定聽說過，為無數(shù)人帶來童年陰影的《霹靂貝貝》。《霹靂貝貝》是中國兒童電影制片廠1988年拍攝的電影。作為中國第一部兒童科幻片，雖然現(xiàn)在看來有點粗糙。但是，在三十一年前，它絕對算得上是科幻神作。滕華濤的母親是該片的導演之一。有這種家庭背景，卻栽倒在“科幻題材”上，就更顯得令人難堪了。雖然導演道歉很誠懇，把所有責任都攬在自己身上。但是很難讓人同情，原因有兩點：
一、宣發(fā)早期“騷操作”太多。
1、電影還在路演點映階段，就爆出了影院開出“千元高價票”，專門針對有鹿晗參與的路演大幅度提高票價，明晃晃割鹿晗粉絲韭菜的事件。
雖然后來官方辟謠說是黃牛坐地起價，卻在一開始就開了個壞頭。
2、導演發(fā)過“有錢的出錢，沒錢的省省也得出錢”這種號召。
這種行為，就像之前王景春號召王源粉絲曬票根、去電影院包場一樣。甭管是開玩笑，還是對粉絲的暗示，確實讓人看著反感。
3、首映當天，西安某影城出現(xiàn)交叉排片，《上海堡壘》被質(zhì)疑票房作假。
最后以“實習生練習誤操作”告終，無論真假，都難以自證清白。
這三項“自殺式”宣發(fā)行為，更加深了觀眾對于電影“賺粉絲錢”的惡感。這種惡感，為它上映后的口碑崩盤，埋下了第一顆種子。
二、激怒觀眾的不是導演，是“流量原罪”
客觀的說一句，《上海堡壘》確實很差勁，但是，沒有差到該被罵成現(xiàn)在這樣子。國產(chǎn)電影每年都有不少爛片，卻少有哪部電影，會受到如此激烈的輿論反噬。一舉一動，每個回應，每個有關(guān)的人，都被無差別攻擊。
批評《上海堡壘》的“全民狂歡”熱潮背后，有一些電影之外的東西值得深思。歷數(shù)這幾年的國產(chǎn)爛片，因為大都是成本較低的輕喜劇、情感劇，大都是一邊挨著罵，一邊悶聲發(fā)著財。所以，爛片可以很平庸，可以粗制濫造，甚至可以掛羊頭賣狗肉。但是，你絕不能有“激怒觀眾”的地方。
《上海堡壘》被輿論集火，承擔罵聲最多的是鹿晗。前幾年影視行業(yè)集體把鮮肉演員捧上天，天價片酬、不敬業(yè)等指責滿天飛。如今，只是輿論反噬集中作用回來而已。
作為“頂級流量”的代表，鹿晗以一個不合適的身份，在一個最糟糕的節(jié)點，出現(xiàn)于一部高成本的作品里，伴隨著高片酬的傳言。還要面對一群苦流量明星已久，對鮮肉反感至極的觀眾，理所當然的成了輿論的活靶子。
即使有業(yè)內(nèi)人士出來替他說話，也絲毫不能挽回輿論。粉絲心疼偶像，出來辯解，卻再次加深了這道圈層之間的鴻溝。
鹿晗在《上海堡壘》中的演技并沒有差到“毀所有”。只是，在演員們?yōu)榱艘粋€小角色犧牲形象、竭盡精力的今天。他卻可以在戰(zhàn)斗中妝容精致、發(fā)型不亂的出現(xiàn)。這份輕松，成為了點燃觀眾憤怒的導火索。鹿晗在張藝謀《長城》里有個“糙漢子”小角色，當時還曾圈了一波好感。再對比《上海堡壘》中的造型，真的很有差距了。
《上海堡壘》劇組，兩千多號人，努力了六年，確實很辛苦，也能看到他們真的做了很多事情?？墒牵@份辛苦卻沒用對地方。
1、從影片花絮里可以看到，主創(chuàng)團隊花了很多精力財力去實景搭建、打磨概念設計。
可是為什么“捕食者”卻像是沒長腦袋的變形金剛？為什么江洋最后沖向母艦的關(guān)鍵劇情，和《獨立日》那么像？為什么一個人的遺物盒要用本人的指紋解鎖？？？又為什么后期配音和口型對不上？
2、特效后期做了一年多，投資三個億，為什么作為“門面”的海報卻這么粗糙？
地標建筑倫敦大本鐘，糊的一塌糊涂、主海報的人物和背景完全分離，就是PS疊加個圖層的樣子、人物和建筑的透視關(guān)系都不一樣。
如果《上海堡壘》治好拖延癥，早上個兩三年、如果《甜蜜暴擊》還沒惡心過觀眾、如果上映前片方?jīng)]找那么多影評大V無腦吹、如果觀眾沒看過《流浪地球》，也許它不會票房這么慘。可惜沒有那么多如果。
希望《上海堡壘》的案例，會讓中國影視行業(yè)的工作者們更加清醒的認識到：現(xiàn)在的觀眾，吃過見過，已經(jīng)不像三年前那么好糊弄了。
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